凯瑟琳·奥哈拉如何从吉尔达·拉德纳的替角成为文化偶像——以莫伊拉·罗斯的身份创造出属于自己的语言

(SeaPRwire) –   她从不怕“放大招”。比如在《甲壳虫汁》（Beetlejuice）中饰演迪莉娅·迪茨（Delia Deetz）时，带着夸张口音跳的那支“附身舞”，配乐是《Day-O（香蕉船之歌）》；再比如在两部《小鬼当家》（Home Alone）中饰演凯特·麦卡利斯特（Kate McCallister）时，她尖叫“凯文！”的样子。

但让她成为顶尖演员、让角色深入人心的不仅是大胆：无论剧本里的角色多荒诞、离谱甚至老套，在浮夸之下总有一颗鲜活的心，一种溢出的共情力——即便在《最佳表演》（Best in Show）中饰演有着一堆前男友的库奇·弗莱克（Cookie Fleck）时也是如此。

有人简洁地评价道：“她改变了我们许多人对喜剧和人性的理解。”

凭借对技艺的天生掌控力、不愿沉湎于怀旧的态度，以及每接一个项目都能重塑自我的惊人能力，她的角色影响了一代又一代的电影、电视和喜剧爱好者。在71岁去世前，她仍在开拓新领域——在（某作品）中饰演被解雇的制片厂高管帕蒂·利（Patty Leigh）。而她做这一切时都带着优雅与谦逊，只有角色和服装要求时，她才会展现出“天后”的一面。

与她在《The Studio》中合作过的加拿大同行萨拉·波莉（Sarah Polley）周五写道：“她是最善良、最优雅的人。她怎么还能同时是世界上最有趣的人呢？”

奥哈拉（O’Hara）比另一位喜剧先驱小8岁，她曾在多伦多的“The Second City”为这位先驱当替角。作为一个明显非演艺家庭（天主教家庭）中七个孩子的次小女儿，她并不是明星的“天选之人”。但她热爱喜剧，高中时就痴迷于《蒙提·派森》（Monty Python），甚至在听说他们要来时，试图去机场接机。后来她哥哥开始和拉德纳（Radner）约会，她顺着这条线走上了即兴表演的舞台。

不过她的第一份工作不是在舞台上，而是当服务员，期间她尽可能地吸收一切。虽然第一次试镜被拒绝，但她没有气馁；1974年她加入了这家公司。到1976年，她成为剧组转向电视节目《SCTV》的核心成员，在那里她创造原创角色，还模仿当时的知名人物，包括后来与她合作过的人。

“在即兴表演中，我的‘拐杖’是——不确定时，就演得疯疯癫癫，”奥哈拉2019年告诉《纽约客》（The New Yorker），“你不用为自己说的任何话找借口，也不用讲逻辑。”

1984年该剧结束时，她渴望更多、更有深度的东西，于是开始读电影剧本。有人将她的挑剔（包括退出《周六夜现场》[Saturday Night Live]）等同于缺乏野心。对她来说，这是在等合适的机会。尽管她的电影处女作并不顺利（在评价不佳的加拿大惊悚片《双重否定》[Double Negative]中，与约翰·坎迪[John Candy]、尤金·列维[Eugene Levy]等“SCTV”同行合作），但她很快找到了方向——与马丁·斯科塞斯（Martin Scorsese）合作《下班后》（After Hours），与迈克·尼科尔斯（Mike Nichols）合作《心火》（Heartburn），在后者中她饰演梅丽尔·斯特里普（Streep）和杰克·尼科尔森（Jack Nicholson）那位爱八卦的华盛顿圈记者朋友。

“你得试着让这个角色成为真实的人，”她在1986年的CNN采访中说，“第一次读剧本时，我想，哦，这个女人只会八卦。但后来我开始把她当成人，就像我自己一样。”

这种冲动在她20世纪80年代末到90年代初的好莱坞崛起期帮了她大忙。你可以为了闹剧看《小鬼当家》，但奥哈拉让这个拼命想回到孩子身边的母亲变得有情感、接地气。当然有幽默（还记得假劳力士吗？），但下一秒就有眼泪。就连迪莉娅·迪茨（Delia Deetz）也很有共鸣——当她丈夫说出“现在你可以在新的郊区‘牢笼’里做顿像样的饭了”这种没分寸的话时，她给了他一个白眼。

她穿着古装饰演怀亚特·厄普（Wyatt Earp）的嫂子时很泼辣；在《橘子郡》（Orange County）中饰演科林·汉克斯（Colin Hanks）那位抑郁、不堪重负的母亲时，是“可爱的疯”；而在（某作品）中饰演马蒂·芬克豪泽（Marty Funkhouser）的妹妹 Bam Bam 时，则是“彻底的疯”。

在她看来，没有什么比《富家穷路》（Schitt’s Creek）更重要了——这部剧成了意外的文化现象，让所有人突然把“baby”念成“bébé”（这可不是因为多邻国[Duolingo]上法语突然流行）。很少有演员能像奥哈拉塑造莫伊拉·罗斯（Moira Rose）那样，创造出自己的语言和节奏。

2020年她告诉《滚石》（Rolling Stone），那种辨识度极高、难以定位的口音，某种程度上是“为创造力辩护”。她的灵感来自多年来遇到的女性——她们出于不安全感和自尊心，全新塑造自己的形象。至于造型，社交名媛达芙妮·吉尼斯（Daphne Guinness）是起点。

“我认为加拿大人不仅会调侃别人，也会自嘲，这是最健康、最好的幽默感，”她在同一次《滚石》采访中说，“这种幽默有锋芒，但带着慈悲和爱。”

想想克里斯托弗·格斯特（Christopher Guest）的《风载歌行》（A Mighty Wind）中，列维（Levy）饰演的米奇（Mitch）和奥哈拉饰演的米基（Mickey）唱的那首恶搞民谣《彩虹尽头的吻》（A Kiss at the End of the Rainbow），歌词甜得发腻。那很荒谬，很搞笑，但也可能让你有点想哭。